Пам`ятники архітектури

Версальський замок є одним з найбільш відомих пам'яток культурної спадщини у світі.

Відвідавши туристи, зможуть побувати в державній квартирі Людовика XIV, Дзеркальному залі, квартирі в Королеві, в музеї хрестових походів, Зал битв, і останній, але не менш важливо, громадські парки.

Замок та сади Версаля, безумовно, представляють собою найбільш престижних пам'ятників 17 століття.

Для створення Версаля, архітектурного втілення абсолютного могутності королівської влади і Франції, у Людовіка XIV був цілий ряд причин.

У XVII столітті Франція стрімко стає наддержавою, але її столиця, Париж, виглядає містом на диво провінційним. Він абсолютно не відповідає новим положенням Франції у світовому табелі про ранги. Не обтяжений сентиментальною прихильністю до Парижу творець (замовник) блискучого Версаля король Людовик XIV без особливих коливань приймає рішення про розбудову нової королівської резиденції.

На довгі роки його царювання двір покине Париж і столицею Франції, а, отже, майже столицею світу, стане Версаль.

Версалю було призначено стати не просто резиденцією короля, але символом його влади, влади абсолютної і обличчя Франції. І правителями, влаштовували свої палаци на версальський манер, рухало не тільки і не стільки бажанням повторити його вишукану архітектуру, але прагнення підкреслити власну могутність, повторивши, як можна більш вірно, світ першого двору Європи.

Виник Версаль не на порожньому місці. Будівельні роботи розпочалися у 1661 році.

До моменту початку знаменитого будівництва палац, мисливська резиденція Людовика XIII, тут вже існував. Звичайно, що стояло посеред боліт будівля була не в приклад більш скромним. Стараннями архітекторів Ліво і Арду-Мансара з'явився новий, величний палац. Уособлення могутності галльську держави і нового стилю. Франція впевнено стверджувала класицистичні цінності у бароковій Європі. Не менш палацу примітний версальський парк, безпрецедентний за своїми розмірами. Серед його строго накреслених головним королівським садівником, а по суті справи ландшафтним архітектором, Ленотром галявин і гаїв, розпускаються водяними квітами численні фонтани. Сама можливість роботи, яких диво інженерної думки XVII століття.

І для будівельників Версаля це був не перший подібний проект. Ліво, Ленотр і Лебрен, до початку роботи над королівською резиденцією, мали можливість "потренуватися" на будівництві заміського палацу Фуке, Могутнього міністра, поплатився за прагнення до королівської розкоші становищем і свободою. Постійно жити в театральній декорації створеної придушувати своєю величчю і розкішшю не можуть навіть помазаники Божі. Тому парк Версаля рясніє малими палацами. Більш простими й скромними, а головне - затишними.

Зодчі Відродження любили фантазувати, придумувати і малювати ідеальні міста. Пізніше захоплення утопічної архітектурою розцвіло і у Франції. Версаль став таким ідеальним містом. На всій величезній території палацово-паркового ансамблю немає жодної випадкової лінії. Розташування кожного архітектурного та декоративного елемента продумано і підпорядковане суворій математичної логіці, місце розташування кожної травинки, втім, теж.

Людовик XIV любив театр. І сам пристрій королівського життя він перетворив на помпезне подання. Але для нього була необхідна належна сцена. Їй і став Версаль - світ короля-сонця ...

Сади Версаля з їх скульптурами, фонтанами, басейнами, каскадами і гротами незабаром стали для паризької знаті ареною блискучих придворних свят і барокових веселощів, під час яких можна було насолодитися і операми Люллі, і п'єсами Расіна і Мольєра.

Парки Версаля розкинулися на площі в 101 гектар. Тут безліч оглядових майданчиків, алей і променадов, є навіть свій Великий канал, а точніше, ціла система каналів, яку назвали маленькою Венецією. Сам Версальський палац теж вражає своїми розмірами: довжина його паркового фасаду складає 640 метрів, розташована в центрі Дзеркальна галерея має 73 метри в довжину.

Подібне звеличення короля в чималій мірі підтримувало ту напівбожественних атмосферу, яку Людовік XIV навколо себе створював і дбайливо культивував. З 1682 року Версаль стає постійною його резиденцією, і незабаром сюди переселяється весь придворний штат. Виникає ретельно розроблений придворний етикет з неухильним кодексом поведінки.

Людовик XIV помер в 1715 році.

Його спадкоємець Людовик XV найняв придворним архітектором Жака Анжа Габріеля. Серед багатьох його робіт слід назвати будинок Опери та знаменитий Малий Тріанон (Petit Trianon) - витончений, мініатюрний замок, в якому жила згодом Марія Антуанетта. За Людовіка XVI до нього була прибудована ще й елегантна бібліотека. Але історія тим часом вже вершила свій невідворотний і фатальний хід, і в жовтні 1789 року Французька революція досягла королівського палацу.

Колізей - Визначне пам'ятка Стародавнього Риму

У римському містецтві періоду розквіту ведуча роль граль архітектура, пам'ятники якої І тепер, навіть у руїнах скоряють своєю міццю. Римляни поклали початок новій епосі світового зодчества, у якому основне Місце належала Спорудження суспільнім, Що втілілі Ідеї могутності держави І розрахованім на велічезні кількості людей.

Рим Це, співуче, найбільше місто ЄВРОПИ по кількості Визначне пам'яток І історічніх пам'ятників.

Мільйони турістів Щороку пріїжджають у Рим, щоб насолодітіся творами мистецтва, архітектурі й истории. Рим з'єднує в СОБІ РІСД древного Міста І гучної Сучасної Європейської століці. Його церкви, фонтану, палац, храми, руїни древніх будівель НЕ мо-жуть НЕ захоплюваті.

Усі візначні пам'ятки Риму Краще обходити пішкі, щоб перейнятіся неповторним духом «вічного міста». Історичний центр Рима Досить невеликий, ВІН займає простір від ріки Тибр на заході до вокзалу Терміні на Сході, тут знаходяться Римський Форум, Колізей, Пантеон, фонтан Треві, Іспанські сходи, базіліка Св. Петра І Ватикан.

Символ слави вічного Міста - Колізей, Що вважається самим знаменитим пам'ятником Італії.

Будівництво Колізею почалось в 72 р. н.е. Цей величезні амфітеатр розташовував місцямі більш ніж на 80 000 тисяч глядачів.

Спочатку ВІН назівався Амфітеатр Флавієв, Його Будівництво почав Веспасіан з роду Флавіїв у 72 р. н.е., а добудував Його син - Тит у 80 р. Відкриття Колізею святкувалося 100 Днів. Колізей найбільшій амфітеатр У світі, висотою 50 м, 3 яруси, у кожнім з Який по 80 арок І розрахованій на 50000 глядацьких місць І МАЄ 4 головних входи. Глядачі дивилися в Колізеї кріваві шоу з дикими тваринами І гладіаторамі, Під годину зображення морський боїв арену заповнювалі водою. Імператор Коммодус Під годину представленье БУВ одягненій у шкіру лева, зображуючі Геракла. Колізей у первісному віді проіснував до 8 в., Коли Папа Павло III дозволить вікорістовуваті своєму племінніку камені Колізею для будівніцтва власного палацу. Його Дозвіл дозволяв Кардиналу Протягом 12 годин вівезті стількі каменів, скількі ВІН зможите. Таким чином, Колізей БУВ збереження для нащадків.

У 70-80 р. н.е. БУВ Спорудження грандіозній амфітеатр Флавієв, Що здобувши назву Колізей (від латинською colosseus - «величезні»). ВІН вибудований на місці зруйнованого 3олотого Будинку Нерона І належать до нового архітектурного типу будінків. У Греції колись булі Тільки театрі, Що влаштовувалися на природніх схилах пагорбів І полів. Римський Колізей являв собою величезні чашу Зі східчастімі рядами сідінь, (замкнуту зовні кільцевій еліпсовідною стіною. У амфітеатрах давали Різні вистави: морські бої (навмахії), бої людей з екзотічнімі звірамі, бої гладіаторів. У сонячні дні над Колізеєм натягалі величезні парусиновий навіс - велум , чи веларій.

Колізей - найбільшій амфітеатр антічної єпохи. ВІН уміщав Біля п'ятдесятьох тисяч глядачів. Могутні стіні Колізею (висота 48,5 м) розділені на Чотири ярусу суцільнімі аркадами, у нижньому поверсі смороду служили для входу І вихід. У плані Колізей представляє еліпс (156Х198 м); центр Його композіції - ніні зруйнована арена, оточена східчастімі лавами для глядачів. Еліпс найбільше повно відповідав вимог дінамікі видовище, Що розгортаються - гладіаторськіх боїв. ВІН давав можлівість максимально актівізуваті глядача, наблізіті Місця прівілейованої публікі до арені; опускаючісь лійкою Місця розділяліся Відповідно до Суспільного рангом глядачів. Усередіні йшли Чотири ярусу сідінь, Яким зовні відповідалі три яруси аркад: дорічна, іонічна І корінфська. Четвертий ярус БУВ глухим, з корінфськими пілястрамі - плоскими виступа на стіні. Пілястрі, Що членують стіну, корінфського ордера не порушують Моноліт Будинку, викладеними Із сірого травертину.

Зовнішній вигляд Колізею з Його могутнім пружні овалом виконання суворої ЕНЕРГІЇ. Це Відчуття створюється НЕ Тільки величезні масштабами Будинку, но й узагальнення основних форм, урочистих міццю простих рітмів. Усередіні Колізей Дуже конструктивної І органічній, доцільність сполучається В ньому з мистецтва: ВІН втілює образ СВІТУ І принципи життя, Що сформувалася в римлян до I ст. н.е.

Історія статуї Свободи

Національний пам'ятник - статуя Свободи - офіційно відзначив своє сторіччя 28 жовтня 1986. Більше ста років тому народ Франції підніс статую в дар американському народу у знак дружби, що склалася в роки американської революції. За ці роки статуя Свободи стала не лише втіленням дружби двох народів, але і символом свободи та демократії.

Скульптору Фредеріку Огюсту Бартольді було доручено створити до 1876 року пам'ятник на честь сторіччя підписання американської Декларації незалежності. Створення статуї стало спільним франко-американським проектом, за яким американська сторона зводила п'єдестал, а французи виготовляли статую і потім збирали її вже в США. Проте брак коштів відчувалася по обидва боки Атлантичного океану. У Франції для збору коштів залучалися пожертвування, проводилися лотереї і розважальні заходи. У Сполучених Штатах у свою чергу проводилися театральні вистави, художні виставки та аукціони з метою збору коштів. Між тим Бартольді у Франції була потрібна допомога інженера в розрахунку конструкції гігантської мідної статуї. Олександр Густав Ейфель, творець Ейфелевої вежі, розробив конструкцію потужної залізної опори і каркасу, який дозволяв мідної оболонці статуї вільно рухатися при збереженні рівноваги самої статуї. Збір коштів в Америці просувався зі скрипом, і тому Джозеф Пулітцер (відомий завдяки нагороді свого імені) надав сторінки своїй газеті «Ворлд» для статей на підтримку збору пожертвувань. У своїй газеті Пулітцер обрушився з критикою як на багатих, які не бажали фінансувати будівництво п'єдесталу, так і на середній клас, який звик покладатися на те, що гроші на добру справу завжди знайдуться у заможних співвітчизників. Жорстка критика Пулітцера мала успіх і мотивувала американців робити пожертвування.

Гроші на п'єдестал були зібрані до серпня 1885 року, а його будівництво завершилося до квітня 1886. Робота над статуєю була завершена у Франції в липні 1884 року, а в червні 1885 року вона була доставлена ​​в нью-йоркську гавань на борту французького фрегата «Ізере». Статуя транспортувалася з Франції до США в розібраному вигляді - вона була розділена на 350 частин, упакованих в 214 ящиків. Збірка статуї на п'єдесталі зайняла чотири місяці. 28 жовтня 1886 при великому скупченні народу пройшла церемонія відкриття статуї Свободи. Вона стала подарунком до сторіччя, який запізнився на 10 років.

Історія статуї Свободи і острови, на якому вона стоїть, - це історія змін. Статуя була поміщена на гранітному п'єдесталі всередині форту Вуд, побудованого до війни 1812 року, стіни якого були викладені у формі зірки. Служба маяків США відповідала за обслуговування статуї до 1901 року. Після 1901 року ця місія була покладена на військовий департамент. Президентським постановою від 15 жовтня 1924 форт Вуд (і статуя на його території) був оголошений національним пам'ятником, межі якого збігалися з кордонами форту. У 1933 році обслуговування національного пам'ятника було передано Службі національних парків. 7 вересня 1937 площа національного пам'ятника була збільшена і поширилася на весь острів Бедлоу, який в 1956 році був перейменований в острів Свободи. 11 травня 1965 острів Елліс був також переданий Службі національних парків і став частиною національного меморіалу «Статуя Свободи». У травні 1982 року президент Рональд Рейган призначив Лі Я кока очолити рух приватного сектору по реставрації статуї Свободи. На реставрацію було зібрано 87 млн. доларів завдяки партнерству Служби національних парків та корпорації «Статуя Свободи - острів Елліс», який став успішним співробітництвом державного та приватного сектору в американській історії. У 1984 році, на початку робіт з її реставрації, статуя Свободи була внесена ООН в число пам'яток світового значення. 5 липня 1986 відреставрована статуя Свободи була знов відкрита для відвідувачів під час Уїк-енду Свободи, присвяченого її сторіччю.

До Всесвітньої виставки в 1889 році на Марсовому полі була збудована вежа, яка повинна була служити тимчасової декорацією Парижа. Творіння інженера Гюстава Ейфеля довгий час залишалося найвищою конструкцією у світі.

Ейфелева вежа

виробляла величезне враження на туристів, але не відразу викликала любов парижан. Поети і художники XIX століття змагалися в дотепності - хто краще розкритикує споруду. Вони й гадки не мали, що сто років по тому вежа стане самої впізнаваною пам'яткою Парижа.

Коли перші конструкції Ейфелевої вежі почали підніматися над Парижем, група найвідоміших літераторів і художників навіть направила колективний протест в адміністрацію міста з формулюванням, що "потворна конструкція" псує архітектурний вигляд столиці і "принижує" багато гідних захоплення, а до цього задуму ще й досить високі будівлі.

З часів, звичайно, пристрасті вщухли, і представники паризької богеми в глибині душі навіть погодилися з доцільністю споруди. Проте відкрито ніхто так і не зважився визнати первісну неправоту.

Навіть Гі де Мопассан до останнього стояв на своєму, стверджуючи, що його щоденні відвідування розкішного ресторану на першому рівні Ейфелевої вежі - всього лише вимушений захід. Що це, мовляв, єдине місце в Парижі, де "залізне чудовисько" не в силах буде зіпсувати вид з вікна.

Не заспокоїлися і жителі навколишніх будинків, яким якийсь математик від бога вселив популярну в ті часи байку, що Ейфелева вежа обов'язково впаде, ледь досягнувши 229 метрів. На що розлючений і порядком стомлений від нескінченних нападок Ейфель пообіцяв, що продовжить будівництво і після двісті тридцятому метра, нехай навіть і за свій рахунок.

До чого Гюстав Ейфель вже побудував кілька залізничних мостів (в т.ч. і в португальському Порту), спроектував Статую Свободу в Нью-Йорку і був відомий своїм умінням знаходити нестандартні інженерно-архітектурні рішення нерозв'язних на перший погляд технічних проблем.

Завдяки цим якостям неабияким унікальний проект був доведений до логічного кінця на радість мільйонам сучасних туристів. Причому роботи були завершені в рекордно короткі терміни - за 26 місяців.

Поки туристи насолоджувалися видом унікальній конструкції, а парижани висловлювали своє праведне обурення, Гюстав Ейфель використовував своє дітище для аеродинамічних експериментів, обладнавши на її підставі аеродинамічну трубу.

На Ейфелевій вежі проводилися також випробування радіопередавальної установки, а в подальшому були розміщені перші радіостанції і телепередавачі.

Сьогодні Ейфелева вежа видно практично з будь-якої точки міста і вже понад століття залишається головним символом Парижа, витончено і гордовито підносячи до неба свій ажурний силует, впізнаваний далеко за межами Франції. Адже ажурна конструкція цієї гігантської вежі не тільки забезпечує її міцність, але і являє собою елемент прикраси.

Разом з антеною Ейфелева вежа піднімається над землею на 320 метрів, важить 10100 тонн, а на її фарбування (кожні 4 роки) йде 40 тонн фарби.

У процесі зведення Ейфелевої вежі було використано рекордну на ті часи кількість деталей - 2,5 мільйона металевих заклепок, а за унікальними кресленнями було виготовлено більше 12 000 деталей.

До 1931 року конструкція залишалася найвищою в світі - рівно до тих пір, поки в Нью-Йорку не почалося ера хмарочосів і не був побудований всесвітньо відомий Емпайр-Стейт-білдінг.

Більше двох мільйонів чоловік відвідали Ейфелеву вежу за час роботи Всесвітньої виставки, до початку роботи якої був відкритий знаменитий ресторан "Жюль Верн", розташований на першому рівні - на висоті 57 метрів, до нього ведуть 360 сходинок. Тут же знаходяться пошта і кінотеатр.

У туристів є також можливість піднятися на другу і третю платформу - оглядовий майданчик на самій верхівці "залізного монстра" - з допомогою ліфта. До речі, до сьогоднішнього дня тут справно працює гідравлічний механізм 1889 року, що піднімає ліфт з другого на третій поверх.

Третій рівень Ейфелевої вежі знаходиться на висоті 247 метрів. Одночасно тут може розміститися 800 осіб. У ясні дні звідси відкривається огляд на всі визначні пам'ятки Парижа і 72 кілометри навколо.